I - OPÓR, ODMOWA, WYCOFANIE - Resistance, Refusal, Withdrawal

I Choose Not To (2017) - wybieram NIE

Pierwszym etapem tej drogi jest gest odmowy, który nie zostaje w pracy jednoznacznie afirmowany. I Choose Not Topowstało z potrzeby zatrzymania się w świecie, który nieustannie domaga się reakcji, stanowiska i działania, ale jednocześnie poddaje ten gest krytycznej obserwacji. Odmowa pojawia się tu nie jako rozwiązanie, lecz jako stan napięcia — reakcja na nadmiar presji, która sama w sobie niesie konsekwencje. To moment, w którym polityczna wibracja jest odczuwana jako hałas i przeciążenie, uniemożliwiające jasne pozycjonowanie się. Wycofanie staje się odruchem obronnym, ale wideo nie traktuje go jako bezpiecznej strategii. Przeciwnie — cisza, redukcja i powtarzalność obrazu stopniowo ujawniają ambiwalencję odmowy, jej potencjał zarówno ochronny, jak i paraliżujący. Brak działania nie zostaje tu przedstawiony jako neutralny gest. Odmowa przybiera formę zawieszenia, które w równym stopniu chroni, co unieruchamia. Obraz nie prowadzi narracji, lecz zatrzymuje ją w punkcie, w którym pytanie o odpowiedzialność pozostaje otwarte, a decyzja o wycofaniu nie przynosi ulgi ani rozstrzygnięcia. I Choose Not To porusza się na granicy gestu politycznego i egzystencjalnego, traktując odmowę jako symptom — efekt życia w świecie nadmiaru bodźców, oczekiwań i kryzysów. Praca nie proponuje jednoznacznej postawy, lecz bada moment, w którym brak reakcji staje się równie znaczący, jak działanie.

Projekt był również realizowany jako mapping projekcyjny we współpracy z Vienna Dynamic Projection Institute, co pozwoliło przenieść to napięcie w przestrzeń publiczną i skonfrontować widza z ambiwalencją odmowy w skali fizycznej.

The first stage of this trajectory is a gesture of refusal that is not unequivocally affirmed by the work itself. I Choose Not To emerged from the need to pause in a world that relentlessly demands reaction, position, and action, while simultaneously subjecting that gesture to critical scrutiny. Refusal appears here not as a solution, but as a state of tension — a response to overwhelming pressure that carries its own consequences. At this stage, political vibration is experienced as noise and overload, making clear positioning impossible. Withdrawal becomes a defensive reflex, yet the video does not treat it as a safe or stable strategy. On the contrary, silence, reduction, and repetition gradually reveal the ambivalence of refusal — its potential to protect, but also to paralyze. Inaction is not presented as a neutral gesture. Refusal takes the form of suspension, one that both shields and immobilizes. The image does not advance a narrative, but arrests it at a point where the question of responsibility remains unresolved, and the decision to withdraw offers neither relief nor closure. I Choose Not To operates at the threshold between a political and an existential gesture, treating refusal as a symptom — an effect of living within a world saturated with stimuli, expectations, and recurring crises. Rather than proposing a clear stance, the work examines the moment in which the absence of response becomes as charged and consequential as action itself.

The project was also realized as a projection mapping in collaboration with the Vienna Dynamic Projection Institute, allowing this tension to enter public space and confront viewers with the ambivalence of refusal at a physical, architectural scale.